cochinilha

from Life is Good and Good For You in New York, by William Klein William Klein trocou Nova Iorque por Paris depois da Segunda Guerra Mundial. Foi só depois de ter deixado a cidade que a conseguiu fotografar. Concebeu o trabalho para existir em forma de livro, que o próprio editou e desenhou - diz-se, não comprovei, não folheei. Encontrei por aqui e amei. [conta Colin Westerbeck que a "pior" fotografia do livro (a mais desfocada e least readable ) foi tirada num baile onde estava também Robert Franck, a fotografar para o seu livro, The Americans ] Life is Good and Good For You in New York: Trance Witness Revels (Paris: Editions du Seuil, 1956) by William Klein.

[A Luz dos Fotógrafos] Título Original Olho de Vidro Título Original Olho de Vidro Ano:1982 | Duração: 38' Título original: Olho de Vidro Primeiro de dois episódios sobre a História da Fotografia, da autoria de António Sena. Neste programa são abordados os primórdios da fotografia, com pioneiros como Niépce e Daguerre, e a evolução dos processos fotográficos ao longo desses primeiros cem anos de história. A consolidação da utilização generalizada da fotografia durante todo o século XIX, e o nascimento das várias tendências que o futuro confirmaria. A Luz dos Fotógrafos: de 1820 a 1920, no Arquivo RTP.

DIANE ARBUS (1923-1971) | Triplets in their bedroom, N.J. 1963   "Most of those who were called documentary photographers a generation ago when the label was new made their pictures In the service of a social cause. It was their aim to show what was wrong with the worlds and to persuade their fellows to take action and make it right. In the past decade a new generation of photographers has directed the documentary approach toward more personal ends. Their aim has been not to reform life but to know it".      hoje em dia saber mais sobre é espantosamente fácil. mais sobre new documents , aqui .

já saiu o programa dos encontros de fotografia da FLUP !

©  H. J. Tsinhnahjinnie © Hulleah Tsinhnahjinnie "Visual reappropriation and reengagement is, in many ways, about finding a present for historical photographs, realizing their "potential to seed a number of narratives" (Poignant) through with to make sense of that past and make it fulfils the needs of the present". on " photographic sovereignty ", EDWARDS, Elizabeth – Tracing Photography in Made to be Seen: Perspectives on the History of Visual Anthropology. Creating new images to remember.  Based on historical images from e-bay and family archives, the sitters in these photographs are transported through time, space and the color spectrum to face the viewer. •  Portraits Against Amnesia, 2003 •

já no distante ano de 2009, Maria do Carmo Serén publicou um artigo sobre a minha tese de mestrado, a que chamou de " as fontes discretas ", no antigo blogue da Associação Portuguesa de Arte Fotográfica [ que foi encerrado e que agora vive aqui ] um artigo lindo lindo lindo, que talvez por vergonha tenha mantido até hoje discretamente como um segredo só meu. hoje já não tenho qualquer "questão" em mostrá-lo ao mundo e só tenho de agradecer as gentis palavras desta "menina" que muito admiro.  obrigada Maria do Carmo! " Os inúmeros mestrados e doutoramentos que se vão efectuando no campo da fotografia não chegam a ser fontes de conhecimento, porque se mantêm no grupo restrito da acção académica e raras vezes, muito raras vezes, as teses são publicadas. O que, no limitado panorama nacional da publicação fotográfica é mesmo um pecado. Seja esta dissertação de mestrado de Catarina Miranda, defendida já em 2006 na Faculdade de Letras da Universi...

The Photographer's Eye, 2 the thing itself The Photographer's Eye, 1 - introduction The Photographer's Eye, 3 - the detail The Photographer's Eye, 4 - the frame The Photographer's Eye, 5 - time The Photographer's Eye, 6 - vantage point The Photographer's Eye, 7 The Thing Itself   [8] The first thing that the photographer learned was that photography dealt with the actual; he had not only to accept this fact, but to treasure it; unless he did, photography would defeat him. He learned that the world itself is an artist of incomparable inventiveness, and that to recognize its best works and moments, to anticipate them, to clarify them and make them permanent, requires intelligence both acute and supple. But he learned also that the factuality of his pictures, no matter how convincing and unarguable, was a different thing than the reality itself .  Much of the reality was filtered out in the static little black and white image, ...

capa do livro " The Photographer's Eye", de John Szarkowski. Moma, 1966, 1980, 2007. Baseado numa exposição de 1964, The Photographer's Eye foi publicado em gravura em 1966 e reimpresso em 1980 e 2007. J. Nevins publicou o conteúdo textual do catálogo publicado pelo Museu de Arte Moderna de Nova Iorque , que transcrevemos aqui. [6] introduction "This book is an investigation of what photographs look like, and of why they look that way. It is concerned with photographic style and with photographic tradition: with the sense of possibilities that a photographer today takes to his work. The invention of photography provided a radically new picture-making process—a process based not on synthesis but on selection. The difference was a basic one. Paintings were made —constructed from a storehouse of traditional schemes and skills and attitudes—but photographs, as the man on the street put it, were taken . The difference raise...

"Retomar percursos que o tempo interrompeu: uma leitura dos Encontros de Fotografia de Coimbra" é o título da Tese de Mestrado em Ciências da Comunicação que Mariana Gaspar apresentou à Universidade Nova em Março de 2013. [clicando no título - acesso ao PDF da dissertação] GASPAR, Mariana – Retomar percursos que o tempo interrompeu: uma leitura dos Encontros de Fotografia de Coimbra. Dissertação de Mestrado em Ciências da Comunicação apresentada à Faculdade de Ciencias Humanas e Socieais. Lisboa: Universidade Nova de Lisboa, 2013. resumo: "A curiosidade e o interesse imediatos pela fotografia, apoiados no espírito objetivo e racional da modernidade, desde cedo justificaram a sua exibição: privilegiado o espaço simbólico da intimidade, breve, a fotografia migrou para o espaço público dos salões e das sociedades da época. Se na primeira metade do século XX houve lugar a algumas exposições que marcaram a história da fotografia, foi necessário agu...

Considerando a fotografia como instrumento, canal, suporte e objeto relevante para o estudo da História de Arte, o Departamento de Ciências e Técnicas do Património da Faculdade de Letras da Universidade do Porto pretende inaugurar um ciclo de estudos e de divulgação sobre esta temática intitulado  Encontros de Fotografia,  nesta primeira edição dedicada ao mote  Corpo Urbano . Organizado no contexto da XIV Semana da História da Arte, a realizar entre os dias 15 e 16 de abril de 2015, este Encontro tem como principais objetivos: Refletir sobre questões e problemáticas relacionadas com o estado da arte e práticas historiográficas da fotografia; Lançar a discussão em torno de categorização, nomenclaturas, práticas e técnicas; Abordar novos olhares sobre o uso da fotografia e da imagem nas ciências; Propugnar pela inter e multidisciplinariedade no campo da expressão e da estética fotográfica. *** Considering the photography...

(há 175 anos atrás era anunciada a invenção da daguerreotipia) be part of the World Photo Day

BERTILLON, Alfonse -  La Photographie Judiciaire . Gauthier-Villards et Fils, Paris: 1890. Temos, em Portugal, no Museu da Polícia Judiciária , do qual é conservadora Leonor Sá, um espólio que é testemunho da ciência criminal portuguesa - e que inclui um núcleo de fotografia que dá a conhecer, através de uma pequena secção de material obsoleto, a forma como se fotografavam os presos. O Público escreveu sobre o Museu . Temos, na internet, a obra fundamental de Bertillon sobre o retrato judiciário: BERTILLON, Alfonse - La Photographie Judiciaire. Gauthier-Villards et Fils, Paris: 1890.

e assim se passaram dois dias, em muito boa companhia! o programa,  AQUI obrigada, CHAIA - Centro de História da Arte e Investigação Artística Museu Nacional do Teatro

Não sem espanto e contentamento encontrei o livro " Secure the Shadow " de Jay Ruby, disponível para download, que partilho aqui . afinal, um grande número de publicações do antropólogo está na net ;-) Jay Ruby's publications on the web

Desde 2010, no âmbito do centenário da República, que o colectivo k ameraphoto vem a desenvolver o projecto "DR-Um Diário da República", memória colectiva sobre o período 2010-2020 português. Para além do registo que os fotógrafos do colectivo vêm fazendo, qualquer pessoa pode participar na construção do arquivo DR  - colocando na plataforma disponível aqui - as suas imagens, o seu retrato do país. Este ano, o colectivo kameraphoto faz um open call abrindo o projecto à participação de fotógrafos profissionais, sem limite de idade. Sexta-feira dia 22 de novembro de 2013 é a data limite [até às 20h] .  ©  Nelson d´Aires |  Comunidade Cigana

Ao longo dos próximos meses, o arquivo Barnardo vai ser digitalizado em Manchester. Devido a questões de espaço na Barnardo, a organização planeia destruir as imagens originais, a menos que um arquivo ou museu queira resgatar estes documentos históricos.  Um dos mais antigos arquivos dedicados à fotografia, o arquivo fotográfico da instituição Barnardo , actualmente alojado em Barkingside, East London, está sob ameaça de ser destruído após ser digitalizado. A importância destas belas imagens - não só para a história da fotografia, mas para o estudo das práticas de arquivamento e para a história social britânica - não pode ser menosprezada. É imperativo que a sua importância material seja mantida e que não se torne em mais um arquivo composto unicamente por um punhado de zeros e uns. [Há certas determinações sobre o uso público de imagens de crianças ao cuidado da instituição e as imagens seriam sujeitas a uma regra de privacidade cem anos, mas ainda assim estariam acessívei...

retocar | 1960 | colecção RMB retocar = tornar a tocar, dar retoques em, limar, corrigir, aperfeiçoar.