cochinilha

mercearia Braga, março 2011 A Mercearia Braga p reserva os elementos do tempo em que a farinha e o açúcar se compravam a granel, com o longo e largo balcão em madeira, as prateleiras pintadas a esmalte onde o Omo ficava bem ao lado da bolacha Maria , entre um nicho de Santo António iluminado por velas e vassouras e cebolas penduradas no tecto.  Melhor dizendo, preservava, porque f oram já desmontados os balcões e as estantes de madeira. Vamos ter saudades da luz  desta mercearia e do aroma que mistura(va) bacalhau, lixívia, queijo, amêndoas e sabão rosa. Mas sabemos que, pelo menos os móveis, vão parar às mãos certas. O resto fica-nos na memória.

Comércio do Minho , 1917.

 Foi da crisofotografia de Santos Lima (que continuo sem saber o que é), à crisografia (arte de escrever em letras de ouro) que fui parar a um jardim de rosas (que descobri ser o  locus típico dos amantes). Foi num jardim de rosas que nos encontrei, enamorados, envoltos de sol poderoso, mar calmo, dos nossos filhos e de muita luz (e onde percebi, também, que amar, e fotografar, é como escrever com letras douradas). A sunflower to my sunflower. Konrad von Altstetten, sec. XIII.

©redits No final do século XIX as provas fotográficas eram montadas em cartões diversos.  Os passepartouts , molduras, caixilhos, bases de montagem ou cartões eram feitos de várias camadas de papel, e os mais antigos, de papéis finos, do mesmo tipo que o das provas fotográficas.  As provas eram coladas de três formas: em 2 ou 4 cantos segundo uma técnica chamada tipping , aplicando cola nos cantos do verso da prova, ou ainda fixadas ao cartão com cola em todo verso da fotografia. Cerca de 1850, quando as cartes-de-visite foram introduzidas, as provas albuminadas eram montadas em cartolina (Bristol card) de cerca de 4 x 2½ polegadas (10.2 x 6.4 cm) : aproximadamente do mesmo tamanho que os cartões de visita que deram o nome a este formato. para saber mais: what a vintage photograph can tell you notes on photographs

compasso pascal. catarinawheelhouse 2013 A passagem para a Primavera. A passagem entre a Morte e a Vida. A passagem para o Amor.  and it is not a cold but a  warm, blessed and blossoming  hallelujah

useful public archive for future use No final do século XIX e começo do XX, centenas de fotógrafos amadores ingleses procuraram gravar os vestígios do passado.  O movimento, conhecido como photographic survey movement , tinha como intenção registar a história cultural e social do país para construir um arquivo público para uso futuro.  Em The Camera as Historian , a antropóloga Elizabeth Edwards trabalha com um arquivo de cerca de 55000 fotografias tiradas por cerca de 1000 fotógrafos, a maioria dos quais até agora desconhecidos, que fazem parte deste movimento.  Edwards aborda o photographic survey movement e as suas práticas sociais e materiais etnograficamente: considerando a forma como os fotógrafos amadores compreenderam o valor dos seus projectos, liga este movimento aos conceitos de lazer, de compreensão do local e do nacional, e à ascensão da fotografia popular.  A sua análise da forma como os fotógrafos negociaram entre a object...

O meu pequeno cozinheiro herdou da bisavó Ana e do pai o gosto pela cozinha. Inventou ontem um crepe de canela. Inventou hoje o crepe de chocolate! A receita não tem segredo nem medidas - é tudo a olho: um ovo, um pouco de farinha, um pouco de leite. derrete-se o chocolate com a manteiga em lume brando e junta-se à mistura. depois é só untar o frigideira com manteiga... e cozinhar!